书画鉴赏名家作品市场逐年升温

2014-11-27 06:41:28 点击数:

 

左起:刘九庵、杨仁恺、谢稚柳、启功、徐邦达左起:刘九庵、杨仁恺、谢稚柳、启功、徐邦达

歌德2014秋拍推出“传承——书画鉴赏名家作品专场”,该专场汇集了我国老一辈被誉为“国眼”的鉴赏大家:谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵等,以及新一代的鉴赏名家傅申、薛永年、杨臣彬、郞绍君、陈传席等的书画作品近百件。据悉本专场中所展现的作品大都来自作者亲友的提供,可谓弥足珍贵。

 
启功 行书

作为以“专注学术、引领艺术”为理念的北京歌德拍卖有限公司,把推动文化艺术事业发展作为自己的不懈的追求,推出本次专场,以期在文化艺术的推广与历史资料的挖掘上贡献自己的绵薄之力,也期待为收藏界揭开这些使人敬仰的大师们艺术成就的冰山一角。

  谢稚柳《绝谷茅亭》   纸本镜框 96×58cm 约5.1平尺 谢稚柳《绝谷茅亭》   纸本镜框 96×58cm 约5.1平尺

静观每一幅作品,记者感到一个民族的文化复兴、两辈人对书画鉴定事业的传承与努力都在这些作品中悄然传递着,不禁令人对每一件作品心生敬畏。源远流长的华夏艺术长河中,中国古代书画以其历久弥新的艺术魅力,一直闪烁着耀眼的光芒。但是,由于年代的久远,加上书画史上名家圣手灿若星河,各种流派色彩纷呈,不少书画作品难辨真伪,作者更是无从考证。一时间,仿摹者有之,以赝充真从中渔利者有之。尤其是时下随着国内艺术品市场的不断扩大,书画作品在拍卖领域的亮眼表现,一批书画鉴定名家因其精深的鉴定技能和自身极高的艺术素养,逐渐被艺术品从业者和广大藏家熟悉和尊崇。

  薛永年 行书《孟浩然诗》   纸本镜心 138×68.5cm 约8.7平尺 薛永年 行书《孟浩然诗》   纸本镜心 138×68.5cm 约8.7平尺

建国后,政府对文化事业日益重视,各地文博单位收藏书画不断增加,鉴定工作愈发重要。为此,1962年4月,国家文物局组织了中国古代书画鉴定组,拟对全国各地所藏中国书画作全面统一的鉴定。但由于国内局势等客观原因,这项工作被迫停止。及至1983年,经中宣部批准,古代书画鉴定组二度成立,谢稚柳任组长,启功任副组长,成员包括徐邦达、杨仁恺、刘九庵等。其后,鉴定组历时8年,行程数万里,共鉴定中国古代书画8万余件,对全国范围内存有的古代书画进行了全面系统的考鉴,并编辑出版了书画鉴定学界工具书级别的皇皇巨著《中国古代书画图目》,为中国书画的鉴定提供了深博扎实的考鉴依据。

  傅申 行书《夏筠庄诗》   纸本立轴 137×32cm 约4平尺 傅申 行书《夏筠庄诗》   纸本立轴 137×32cm 约4平尺

谢稚柳先生是鉴定组的组长,他善用“目鉴”讲究“望气”,立足于书画的自身规律,认为笔的形式、风格具有时代性,他在鉴定《游目帖》、《茂林远岫图》等,都是通过观察笔墨所表现的时代性鉴别出来的;启功先生在历代书法碑帖的鉴定和文献考据方面,有过人之处,深厚的国学功底使他鉴定的成就重在书法碑帖的考据;徐邦达先生在其青年时代就发现乾隆皇帝曾经御笔亲题为真品的《富春山居图》实为赝品,并为真迹“验明正身”,目鉴之外特别注重考订,诸如题款、题跋、印章、纸绢绫、装潢形制等,善用著录,却不泥于著录,后更得“徐半尺”的雅号,寓其“画展半尺,真伪已明”;杨仁恺先生发现并鉴定了宋人张择端所绘《清明上河图》,还从碎纸堆中拼出了米芾的代表作《苕溪诗》;刘九庵先生早年在琉璃厂“摸爬滚打”,遍历古玩行业中的假假真真,擅鉴定明清时期“小名头”书札,当人们都只重视“大名头”,他却能从细微处见真谆。

“书画鉴定是一门科学,鉴定者不仅需要博古通今的学识、实事求是的品格”,于书画创作,也必须具有精深的功力,唯此,才能在笔墨、艺术风格等方面做出准确的判断。因此,凡是鉴定精准的大师本身也是书画创作的高手。谢稚柳早年作品可乱真陈老莲,后学北宗一路,至晚年又开创了“落墨法”;启功书法渊雅古韵,饶有书卷气息,备受推崇,被称为“启功体”,画则擅长花卉、山水;徐邦达出身收藏世家,师从李醉石、吴湖帆,临古画功力深厚,南京博物院藏的黄公望《水阁清幽图轴》下部残损,当年在吴湖帆手中时,就是徐先生给补的,可谓天衣无缝;杨仁恺则以书法闻名,初学苏轼,后研习《石门颂》、《龙门二十品》,复合汉碑、晋帖为一冶,书风雄奇古拙;刘九庵也对书画有着精深的研究,尤其是书法造诣更是得到业界一致认可。

谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘久庵等诸先生均出生于上世纪一零年代,为我国的书画鉴定事业做出了巨大的贡献,直至今日,大师们接连驾鹤,但他们的学品与主张、追求与梦想却被传承了下来,新一代鉴赏名家:傅申、薛永年、杨臣彬、郞绍君、陈传席等正在沿着老一辈大师的足迹不断的探索与追求,继承和发扬着诸先生精湛的技艺和崇高的艺德。让我们在“传承”专场中,缅怀大师,见证未来。

来源:申博娱乐
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